في رواية (شيفرة دافنتشي) يقدّم لنا المؤلف (دان براون) شرحاً عن الرقم المثير المعروف ب (النسبة المقدسة) وفي روايته الأخرى (حقيقة الخديعة) يكشف لنا عن أسرار الكون التي استعصت على العلماء ومن قبلهم الفلاسفة. بينما يزعم الفيلم الرائع (باي - PI) للمخرج الأمريكي (دارن آرنوفسكي) بأنه توصل إلى اكتشاف المعادلة الكبرى التي يسير عليها الكون وهو بالتالي قادر على التحكم في البورصة العالمية والتنبؤ بأسعارها. وماذا عن نظرية (الأوتار الفائقة)؟ إنها نظرية حديثة يعمل عليها علماء الفيزياء منذ أكثر من عقدين ويؤكدون أنها أزاحت التناقض بين نظريتي (النسبية العامة) و(ميكانيكا الكم) معطية بذلك تفسيراً شاملاً للكون يمنحنا فهماً أكبر لأبعاده الكونية والدقيقة. ومعها نستطيع معرفة نهاية طريقنا في هذه الحياة. لكن ما علاقتنا بهذا كله؟ إننا نستعيد هذه الأفكار عند مشاهدتنا لفيلم (برهان-Proof) الذي يسبح في ذات الفلك ويقدم ذات الروح.. روح البحث عن المعادلة الرياضية الشاملة التي تحكم هذا الكون وتضبط تصرفاته..

فيلم (برهان-Proof) من إنتاج السنة الماضية 2005 تؤدي فيه النجمة (غوينيث بالترو) دور ابنة عالم الرياضيات المعروف (روبرت) -يقوم بدوره النجم البريطاني (أنتوني هوبكنز)-، هذه الفتاة تضطر إلى ترك دراستها الجامعية من أجل رعاية والدها المريض الذي اختل ميزان عقله بسبب بحثه عن تفسير شامل لأحداث الكون الكبرى. وعند وفاته -التي تأتي في بداية الفيلم!- تكتشف ابنته مع طالب الفيزياء النظرية (هال) بأن العالم العجوز قد توصل إلى معادلة رياضية قد تغير من وجه العلم ومن رؤيتنا للعالم والكون من حولنا. فما هي عناصر هذه المعادلة؟ وهل هو من قام بكتابتها فعلاً أم هو شخصٌ آخر غيره؟ إننا بحاجة إلى برهان..

الفيلم يقدّم حكايته وسط أجواء علمية مشبعة بقوانين ونظريات الفيزياء والرياضيات والمنطق. لكنه إلى ذلك ينجح في صناعة دراما نفسية عميقة تألقت في رسمها النجمة (غوينيث بالترو) التي جسدت شخصية فتاة حائرة، غارقة في شعورٍ بالوحشة خانق، فهي غريبة في هذه الحياة، تعيش قلقاً وحيرة واضطراباً، وتبحث عن يقينها الخاص وسط محيط يضج بالناس التافهين الذي لا يرون في عبقرية والدها ولا في عبقريتها إلا نوعاً من العته والجنون الذي يلزم التدخل والمعالجة. هذه الفتاة رغم اهتمامها بالكون الشاسع بأجرامه ومكوناته الهائلة إلا أنها تعود إلى ما هو أصغر من ذلك بكثير، إلى حياتها وشخصها وذاتها البسيطة، لتبحث عن (برهان)، عن فكرة قد تفسر هذه الحياة، وتمنحها -بالتالي- معنىً ما يجعلها مكاناً قابلاً للعيش..

(غوينيث بالترو) تميزت كثيراً في هذا الفيلم. وهي ليست المرة الأولى التي تظهر فيها في فيلم يناقش قضايا فلسفية فلقد ظهرت في العام 1998 في فيلم (Sliding Doors) الذي يناقش إشكالية القدر ويقدم قانون السببية وفكرة (ماذا لو) في قالب بسيط مفهوم يدركه المشاهد العادي. فهنا تحاول (غوينيث) اللحاق بقطار الميترو كي تعود إلى منزلها بعد انتهاء فترة عملها، لكن القطار يفوتها. ومن هنا يبدأ الفيلم بعرض قصتين من خلال مسارين متوازيين. الأول يتابع حكايتها عندما فاتها القطار. والمسار الثاني يفترض أنها لحقت بالقطار وركبت فيه وعادت إلى منزلها في الوقت المحدد. فما الذي سيتغير؟ والفيلم بسرده للحكاية بهذه الطريقة يقدم إشكالية (ماذا لو) بوضوح يجعلك تلحظ الفروق بين حدوث هذه ال (لو) وبين عدم حدوثها. ويصل في النهاية إلى نتيجة رائعة تدخل السكينة إلى نفسِ المشاهد..

مخرج الفيلم هو البريطاني (جون مادين) صاحب فيلم (شكسبير عاشقاً-Shakespeare in Love) الحائز على أوسكار 1998، وفي فيلمه الأخير (برهان) تمكن من خلق أجواء كئيبة تتسق وحالة الضياع التي تشعر بها الشخصية الرئيسية. حيث كثف من استخدام اللونين الأزرق والأخضر وكذلك من حضور المطر -والمطر هو البطل الثابت في كثير من الأفلام الموحشة السوداء-، أيضاً ما هو جميل في الفيلم اعتماده على كثير من المشاهد الطويلة ذات الحوارات الأطول المصورة في مكان واحد وهذا أسلوب يمنح الفيلم صبغةً تأمليةً هي لازمة وضرورية للأفلام من هذا النوع التي تناقش أفكاراً مجردة تحتاج إلى تأمل عميق.. حركة الكاميرا كانت هي الأخرى عاملاً مهماً في تكثيف هذا الحس التأملي وذلك من ناحية بطئها الشديد الذي يصل إلى حد الثبات والجمود في كثير من المشاهد.. في النهاية.. الفيلم رائع ويستحق المشاهدة. وقد تكون ميزته الأجمل هي أنه يدفعك دفعاً نحو التساؤل عن المعادلات التي تحكم سير هذا الكون. إنه يثيرك ويستفزك وستجد أنك عند انتهائك من مشاهدته أمام فضول عارم لن يشفي غليله سوى البدء في رحلة البحث عن الحقيقة..

فيلم (الريف الشمالي -North Country)

من بطولة النجمة (تشارليز ثيرون) التي نالت بفضل هذا الفيلم ترشيحاً لأوسكار أفضل ممثلة عن دور رئيسي في السنة الماضية. وهنا تؤدي دور السيدة (جوسي) التي تضطرها ظروفها المادية الصعبة إلى العمل في منجم في ولاية مينيسوتا الأمريكية. وهناك تجد من زملائها الرجال مضايقات تصل إلى حد التحرش الجنسي. فتحارب وتكافح كثيراً من أجل الحصول على الاحترام. وهي من أجل من ذلك تقوم برفع دعوى ضد العمّال وضد سياسة إدارة المنجم التي تكرّس التمييز بين جنس الرجال وجنس النساء..

هناك أفلام كثيرة قدمت ذات الفكرة عن نضال النساء من أجل حيازة حقوقهن في العمل أو من أجل الاعتراف بقيمتهن وبدورهن في الحياة. لعلّ من أبرزها الفيلم التلفزيوني (حرب مقاطعة هارلانHarlan County War). لكن فيلم (الريف الشمالي) يقدم نفسه ربما بشكل أفضل من غيره. هو فيلم رائع يضعك أمام قضايا لا تنفك عن التفكير فيها كقضية العمل المشترك بين النساء والرجال وكيف أنه يفسح المجال لمضايقات من هذا النوع. فالرجل -بحسب الفيلم- يبقى كائناً شهوانياً ينقاد إلى المرأة بتأثير من نفسيته وتركيبته البيولوجية. فهو لا يستطيع غير أن يتحرش بالنساء. لكن من جهة ثانية فالمكان الذي عملت فيه هذه المرأة هو مكان غير ملائم يضج بحثالة البشر من الرجال محدودي الثقافة والتعليم. أولئك الذين لا يفكرون ولا يعقلون، ولا يحكم تصرفاتهم سوى الرغبة والعاطفة. ففي وسط كهذا يبدو من الخطأ وجود المرأة. هذه النتيجة تقود إلى قضية أخرى يمكن صياغتها بهذا السؤال: إذن ماذا عن الوسط المحترم الذي يتواجد فيه رجال مثقفون ومحترمون.. هل ستتغير النتيجة وتحصل المرأة على احترامها الكافي؟ قد يكون هذا وقد لا يكون رغم أن المخرج (روب راينر) ينفي ذلك جملة وتفصيلاً في فيلمه الهام (عندما قابل هاري سالي-When Harry Met Sally) الذي يؤكد أن الرجل يبقى رجلاً وأن المرأة هي المرأة ولا مجال للتوفيق بينهما فهذه الطبيعة وهذه قوانينها.